光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米-橘子百科-橘子都知道

光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋爵(jué)，就是(shì)授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重(zhòng)要(yào)原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即(jí)在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就(jiù)一辈(bèi)子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节(jié)奏背(bèi)景在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个(gè)稳定(dìng)的(de)、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分(fēn)专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完(wán)全建立(lì)在传(chuán)统和声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是更(gèng)加(jiā)自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最(zuì光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米)基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编(biān)制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大(dà)特征(zhēng)是它(tā)的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们(men)与(yǔ)任何传统音(yīn)乐(lè)的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大(dà)多(duō)来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度(dù)由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预(yù)定的音(yīn)高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐(lè)传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。