南音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法图片是南(nán)音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手(shǒu)腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手(shǒu)腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过(guò)大(dà)，速(sù)度和力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉(jué)的(de)。

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南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)kind用法固定搭配，kind用法总结指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和(hé)多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或(huò)向外(wài)方一(yī)拨，然后离(lí)开弦身，带起一(yī)个较(jiào)弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大(dà)指外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作(zuò)四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相到六相；从无(wúkind用法固定搭配，kind用法总结)品到(dào)少品，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也(yěkind用法固定搭配，kind用法总结)许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的(de)发(fā)展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又(yòu)要(yào)求(qiú)演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的(de)发展和传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的(de)存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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