柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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