京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以(yǐ)外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格(gé)特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份(fèn)的(de)女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称(chēng)之“末”实(shí)即“副(fù)末(mò)”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之(zhī)一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍(shào)、传(chuán)播(bō)中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化(huà)遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的(de)表情。