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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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