南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和(hé)手背(bèi)面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏(zòu日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗)，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等(děng)指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民族乐(lè)队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关节(jié)的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面一(yī)音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然(rán)后离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大(dà)都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦(xián)发音（如(rú)用(yòng)左手中指按(àn)弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xiá日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗n)大(dà)都在(zài)同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续(xù)均匀而(ér)不(bù)很快(kuài)的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是(shì)因其(qí)演奏(zòu)技术演奏方法和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提(tí)高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的(de)渣余改(gǎi)革(gé)反(fǎn)过来又要求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术(shù)的(de)发展和(hé)传派(pài)的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺(yì)术的(de)存在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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