投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁-橘子百科-橘子都知道

投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁》引起(qǐ)了(le)一(yī)起不寻常(cháng)的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击(jī)，人们说，作(zuò)为(wèi)达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注(zhù)之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的(de)印(yìn)象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和(hé)思想比中国(guó)十(shí)大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱(ài)国(guó)者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对(duì)于画(huà)中所要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏(bǎi)树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的(de)永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了(le)艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了这一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。