雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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