柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并(bìng)写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风(fēng)格(gé)特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关(guān)华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗