雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wè轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁i)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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