柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)以及柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特(tè)点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严腰围88是多少 腰围88是多少码(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“腰围88是多少 腰围88是多少码将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuān腰围88是多少 腰围88是多少码g)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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