雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiānmine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语)，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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