南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南(nán)音(yīn)琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上作(zuò)向(xiàng)左(zuǒ)内方(fāng)或向外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用(yòng)中指或名指在(zài)下面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦(xián)时(shí)，则用无名(míng)指搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音(yīn)时，则(zé)可(kě)在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同(tóng)一(yī)条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)大(dà)指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和(hé)挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般作四(sì)声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思快慢，一(yī)般(bān)作八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思(yě)许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来(lái)弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传(chuán)派(pài)的形(xíng)成(chéng)，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格(gé)特点的不同而(ér)逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的(de)渣(zhā)余改革(gé)反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)的发展和传(chuán)派的(de)形成，与(yǔ)琵(pí)琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是(shì)相辅相成(chéng)、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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