雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感,伤(shāng)心(xīn)落泪,一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好,毕竟说什(shén)么也留不住人,说再多也只是徒增伤心罢了,二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心,想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn),已经说不出话来了的(de)。
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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo),毕竟说什么也留不(bù)住人,说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心(xīn),想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断,已经说不出话来了。
所(suǒ)以执手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。
作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇,也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促,傍(bàng)晚时分,面(miàn)对着长(zhǎng)亭,骤雨刚停。
在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng),却没有畅饮的心绪(xù),正在(zài)依依不舍的时候,船上的人已催着(zhe)出发。
握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视,哽咽的(de)说不出话(huà)来。
想(xiǎng)到这一去路途遥远,千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng),傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空,深厚(hòu)广(鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故guǎng)阔,不知尽头 。
自古以(yǐ)来(lái),多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感,更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天!谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸(àn)边,面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。
这一去长年相别,我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng),也如同吵厅(tīng)虚设。
即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意,又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下两(liǎng)阕。
上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境,点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天,地点是汴京城外的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。
然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物,而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写,氛(fēn)围的渲染(rǎn),融(róng)情(qíng)入景(jǐng),暗(àn)寓别(bié)意(yì)。
时(shí)当世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨滂(pāng)沱之后,继之以寒(hán)蝉凄切(qiè):词人所(suǒ)见所闻,无处不(bù)凄凉。
加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句,句法结构是一、二(èr)、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。
后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。
在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐,暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì),且又跟恋人分手。
“无(wú)绪”,指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪,有(yǒu)“剪不(bù)断,理还乱(luàn)”的意(yì)思。
写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。
“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。
正在难分难舍(shě)之际,船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。
透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
”是不得不别的情景(jǐng)。
一对(duì)情(qíng)人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼相(xiāng)对,谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。
这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情,写(xiě)得淋(lín)漓尽致。
一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状,跃然(rán)纸上(shàng)。
这是白描手(shǒu)法,所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。
词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。
一个“念”字,告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。
“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。
这二字用得极好,不愿去而又不(bù)得不(bù)去,包含了离人无限(xiàn)凄楚。
只要兰舟启碇开行,就(jiù)会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ),最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。
离(lí)愁之(zhī)深(shēn),别恨之苦(kǔ),溢(yì)于言表。
从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。
下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作(zuò)泛论,从个别说到一般,得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ):“多情自古伤离别”。
意(yì)谓(wèi)伤离惜别,并不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng),扩大了词的意义(yì)。
但接(jiē)着“更那堪(鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故kān)冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境,也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。
这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情,真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音,写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情;晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng),写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn);残月破碎(suì),写此后难圆之意。
这几句景语,将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng),表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。
难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道,成为(wèi)名句(jù)。
再从此后长远设(shè)想:“此去经年,应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与何人(rén)说?”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。
此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一(yī)些感受,但又能向谁去诉说呢?总之(zhī),一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。
这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步,也传达出彼此关切的(de)心情。
结句用问句形式,感情显(xiǎn)得更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī),先(xiān)写离别之前,重在勾勒环境;次写(xiě)离别时刻,重在描写情(qíng)态(tài);再写别后想象,在刻画心理。
不论勾勒环境,描写(xiě)情(qíng)态,想象未来,词人都注意(yì)了前后照应,虚实相(xiāng)生,做(zuò)到层层深入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流水,起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。
这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。
古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初(chū)歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执(zhí)手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。
多情自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷落清秋(qiū)节!今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸(àn),晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。
此去经年(nián),应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息,又称“十里长亭”。
靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。
凄(qī)切:凄凉(liáng)急促。
骤(zhòu)雨:急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(今河南(nán)开(kāi)封)。
帐(zhàng)饮:在(zài)郊外设帐饯行。
无(wú)绪:没有情(qíng)绪(xù)。
兰(lán)舟:古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(南朝梁任昉《述异记》。
这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的(de)样子。
去(qù)去(qù):重复(fù)“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉(chén)沉:深厚的样子(zi)。
楚天:指南方楚地的天(tiān)空。
暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔:傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天,深(shēn)厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年(nián):年复一年。
纵:即(jí)使(shǐ)。
风情(qíng):情意。
男女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜(mì)意。
情(qíng):一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文(wén)学体裁(cái):词
词 牌:双调(diào)·雨(yǔ)霖铃
创作背(bèi)景
柳永因作(zuò)词忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约(yuē)984年—约1053年)北(běi)宋著名词(cí)人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山)人,原(yuán)名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又(yòu)称柳七(qī)。
宋仁(rén)宗(zōng)朝进士,官至屯(tún)田员外(wài)郎,故世(shì)称柳屯田(tián)。
他自称“奉旨填(tián)词柳三变”,以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí),并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng),创作慢词独多(duō)。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融(róng),语言通俗(sú),音(yīn)律谐婉,在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛,人称“凡(fán)有井水饮处,皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”,婉约派最具代表性的人物之一,对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng),代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了