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紫菜是不是海鲜

紫菜是不是海鲜 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形(x紫菜是不是海鲜íng)成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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