雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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