古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(为什么梅西的人缘远比c罗好nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳为什么梅西的人缘远比c罗好牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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