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写照的意思写照是什么词性爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种(zhǒng)外(wài)放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一(yī)种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代(dài)一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南(nán)部港口城市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈(tán)中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的(de)音乐形(x写照的意思写照是什么词性íng)式(shì)(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低(dī写照的意思写照是什么词性)音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白(bái)人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而(ér)爵(j写照的意思写照是什么词性ué)士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由(yóu)布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是(shì)爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的(de)几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和(hé)弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的(de)是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木(mù)管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器(qì)，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往全(quán)部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带(dài)中(zhōng)经常可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是(shì)人声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大(dà)多来源于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同(tóng)于(yú)传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利(lì)用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅(fú)度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而且常(cháng)常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居(jū)住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音(yīn)乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。