京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特(tè)征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概(gài)和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下(xià)的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重(zhòng)要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(b一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不ǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下(xià)几种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打(dǎ)头(tóu)出场者(zhě)，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧(jù)，曾(céng)称(chēng)平剧(jù)，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心，遍一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长期艺(yì)术(shù)实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简至繁(f一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不án)，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一(yī)起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深(shēn)受(shòu)人民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐(lè)谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的(de)说法是(shì)来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄(huáng)色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的(de)情节(jié)服(fú)务，可(kě)是(shì)发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特(tè)色的、以人的(de)面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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