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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写<六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写/span>基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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