刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音-橘子百科-橘子都知道

刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打以及(jí)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么(me)读，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的一种由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白(bái)人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世(shì)纪(jì)前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的(de)演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大(dà)师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在(zài)传统和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不(bù)同(tóng)的(de)弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在(zài)管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中，每件(jiàn)乐(lè)器在(zài)音(yīn)色和音(yīn)量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并不固(gù)定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等(děng)）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提(tí)琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人(rén)声，这些特征都(dōu)足(zú)以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的(de)黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同(tóng)于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常(cháng)在一(yī)个(gè)音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前(qián)居住(zhù)在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家。