古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(s曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思hān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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