雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　匚字旁的字有哪些，区字旁的字“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十匚字旁的字有哪些，区字旁的字(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长匚字旁的字有哪些，区字旁的字亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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