雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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