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朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打是(shì)爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁měi)国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得(dé)合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的(de)人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的(de)爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的(de)关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个人经历(lì)与社(shè)会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来(lái)答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用(yòng)的(de)切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的(de)低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成(chéng)为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的(de)、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则(zé)以(yǐ)其(qí)打击式的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手(shǒu)们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是(shì)两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐(lè)器还(hái)是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们(men)与任何(hé)传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的(de)变化是多么地(dì)富(fù)有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产生富(fù)有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这(zhè)种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的(de)民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音乐家。