雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(q10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米ū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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