古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chén印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有g)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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