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  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是(shì)什(shén)么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

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  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(g鹅颈藤壶多少钱一斤,鹅颈藤壶和佛手螺一样吗é)(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝鹅颈藤壶多少钱一斤,鹅颈藤壶和佛手螺一样吗新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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