雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)一滴水多少ml 一滴水多少克饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《一滴水多少ml 一滴水多少克雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔一滴水多少ml 一滴水多少克，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一滴水多少ml 一滴水多少克