雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

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　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字novo化妆品属于什么档次，拼多多novo是正规品牌吗 line-height: 24px;'>novo化妆品属于什么档次，拼多多novo是正规品牌吗景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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