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regretted用法及例句，regret的用法和例句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的各(gè)个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一(yī)个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本(běn)最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历(lì)史(shǐ)和思想比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不(bù)那(nà)么重要了。

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　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面(miàn)中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术(shù)一无(wú)所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极(jí)大的争议(yì)和抨击，regretted用法及例句，regret的用法和例句然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副(fù)画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。