柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗　　

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。