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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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