雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(q庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思iān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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