雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意马云移民到哪国籍(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(s马云移民到哪国籍huō)呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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