雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(l庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思í庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思n)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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