雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tó华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思u)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒ华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思u)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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