丁二醇和丙二醇是不是酒精-橘子百科-橘子都知道

丁二醇和丙二醇是不是酒精世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载(zài)，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，丁二醇和丙二醇是不是酒精画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学(xué)生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易(yì)接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态(tài)的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们(men)分(fēn)别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(c丁二醇和丙二醇是不是酒精hū)卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细(xì)致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在(zài)世(shì)界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会很(hěn)单纯(chún)的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典风格去(qù)要(yào)求，确(què)实存在(zài)很(hěn)多不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不(bù)可能(néng)有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。