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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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