南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来(lái)，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微(wēi)声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向左内方(fāng)或(huò)向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则(zé)可在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法中最基础、最重(zhòng)要的(de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均(jūn)匀而(ér)不(bù)很(hěn)快(kuài)的动，每拍依曲(qū)调(diào)节(jié)奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦(xián)向(xiàn好好记住我在你体内的感觉g)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来时（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特(tè)点(diǎn)的(de)不同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的(de)发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵(pí)琶乐器的发(fā)展和(hé)形(xíng)制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切(qiè)而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术传派艺(yì)术的存(cún)在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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