雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重(zhòng柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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