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　　世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大(dà)的(de)抨(pēng)击(jī)，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便(biàn)我们今(jīn)天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàn东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿g)所有的(de)人(rén)都(dōu)知道(dào)达芬奇画(huà)过一个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历(lì)史的(de)人来(lái)说对于(yú)画中所要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻(kè)画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的(de)黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是(shì)纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最(zuì)简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看的(de)画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。