古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太人次是指什么，人次是单位吗阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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