古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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