古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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