柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释！

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