古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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