雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里修危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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