十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句）的(de)巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

　　十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳(yá莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思ng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子。

　　马(mǎ)声回合青云外(wài)，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù)，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì)，一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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