韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微(wēi)博网友的(de)注视(shì)下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如(rú)何，一(yī)个韩流(liú)时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全没(méi)有机会(huì)和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的(de)样(yàng)子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的(de)韩国三河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站，河南住建厅执业资格注册中心电话大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地(dì)尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等(děng)等。风格百变的(de)少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中(zhōng)国的(de)繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这(zhè)三(sān)个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的(de)高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力的(de)女子团体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个威胁到(dào)男(nán)团地位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没想到却适(shì)得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对(duì)少女时(shí)代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女(nǚ)团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们(men)在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的(de)动作。一(yī)些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又将女性主题(tí)叙事打(dǎ)造成了(le)韩国(guó)社会的(de)主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男(nán)性(xìng)观众(zhòng)的性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大(dà)学(xué)教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们(men)每一次(cì)露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正是因(yīn)为她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是(shì)旨在塑造(zào)人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于(yú)男子(zi)团体(tǐ)，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易(yì)唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那(nà)些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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